十三水最忌讳什么掌握了这几个技巧你的摄影将
栏目:随笔 发布时间:2018-11-03 11:09

  我国著名画家吴冠中说:“造型艺术是形式的科学,要专门讲形式,要大讲特讲。”这句话点明了形式的重要性。就摄影艺术而言,形式也同样很重要

  在《摄影美学Ⅱ》一书中,著名摄影师秦大唐、秦鹏就为大家总结了几种简单易操作的提升摄影形式美的小技巧。相信这几个方法能够帮助大家丰富、完善自己的摄影作品,拍出更具艺术感的美照

  在中国传统的水墨画中,留白的方法应用很普遍,留白是中国画创作中有意留下相应的空白,使作品布局协调,给视觉留下拓展的空间

  如白雪石的国画《万山红遍》,近山与远山之间有大量的留白,显示出云的感觉,分出了山的层次,烘托了气氛;再如董寿平的国画《山水》,留白的面积更大,运用云雾留白,使画面看上去气势雄伟

  清朝的画家兼评论家张式说,“空白既画也”,要“知白守黑”,说的就是国画中绘画的秘诀:水墨留白,计白当黑

  摄影艺术创作正可以借用中国传统绘画理论,形成留白的效果,留白不白,于无画处成妙境,摄影中的留白有三种表现形式:云雾留白、雪留白以及天空留白

  我国著名摄影家黄翔先生的著名作品《群峰竞秀》就是利用留白的技法来表现的,作品利用云来留白,十分具有美感

  我国著名画家潘天寿说“手落墨,着眼在白”,说明留白中的“白”不是空白,不是死白,不是无用的白,▓而是画面的重要组成部分

  留白为什么会有这样大的作用?郭艳民教授说:“画面当中的空白往往不是真空和死白,而恰恰是意韵生发的空间。”这正是留白的作用,这种形式可达到“此时无声胜有声”的意境。留白技法在风光摄影创作中,可使画面获得层次丰富、意境深远的效果

  摄影美学中大色块的理论源自西方绘画中的野兽派,野兽派绘画的特点是线条简单,造型夸张,色彩明亮。野兽派颠覆了西方传统的艺术风格,特别强调解放色彩,充分发挥色彩的主观性和自律性

  野兽派的代表人物是法国画家亨利·马蒂斯,他以鲜艳明亮的色彩来塑造形体,画面采用大胆亮丽的色彩,其艺术效果具有装饰性。马蒂斯的作品《红色的房间》就是典型的大色块效果的作品

  现在,许多美术作品也都采用了大色块的表现方法,如李可染、林风眠等人的画作。其中林风眠的《江南秋》就是利用黑灰色、黄色和白色三大色块来表现景色的,在画面的表现上有突出的效果

  这种大色块的表现手法,在古代诗词中也有出现。例如,“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”,诗中是用红、▓绿、蓝三个大色块来表现春天的美景

  一般来说,在画面中,有两个以上的色块就可以形成美的效果。这正是如狄德罗所说“美来自关系”的一种表现,色彩之间的“关系”也能表现美,大色块的形式正是这种“关系”的一个突出表现

  摄影作品《父爱是座山》(秦大唐摄)表现一位父亲教孩子学滑冰的场景,父亲的衣服是黑色的,孩子的衣服是红色的,黑、红两大色块对比鲜明,作品也因此出彩

  摄影作品《雪中行》(秦鹏摄)表现的是北京CBD雪后的场景,画面中的奔马镂空雕以大面积的黄色块表现出来,与白色的雪和黑色的人物剪影,共同形成了大色块的效果

  红雨伞的效果在于在冷色调的环境背景中点缀一点红,正如俗话所说的“万绿丛中一点红”,其在许多美术作品中都发挥了重要的作用

  如画家贾又福的美术作品《山村小路》由灰色、棕色和黑色三大色块构成,是属于大色块的形式,但一把小小的红雨伞,成为画面中引人注目的点,又为大色块效果添上精彩的一抹亮色,两种技法使得画面意境生辉,久看不厌

  为什么一把小小的红雨伞能够在画面中发挥这么大的作用?这是因为,红雨伞在大多数情况下可以成为画面中的变异点,所以红雨伞可以成为画面中的点睛之笔

  外出摄影,随身带一把红雨伞,关键时刻撑开红雨伞拍摄,▓往往能起到出乎意料的效果

  雪天是爱好摄影的朋友们经常拍摄的,那么为什么要单独提出“头场雪”的拍摄呢?这是因为“头场雪”的环境有其特殊性

  一般“头场雪”的时间都是在深秋初冬时节,这时的水面尚未结冰,或者已经有一部分水面结冰,而另一部分未结冰,这时的水面还能倒映出树木和房屋的影子,而冰面和地面都会被白雪覆盖,形成白而简洁的形式,从而达到特殊的视觉效果

  其实,▓▓“末场雪”发生在冬末春初,也会产生同样的形式效果。这里我们且以“头场雪”为例。这个方法告诉我们,抓住“头场雪”的时机,在水边的环境中拍摄,定会有出奇的效果

  例如郭志全的《影》,拍的是头场雪后的故宫角楼。雪后的筒子河,大部分水面都已经结冰,但有一处弯月牙形的水面尚未结冰,水面上倒映着角楼的彩影,画面简洁生动

  什么是特殊剪影?特殊剪影,其特殊表现在两个方面:一方面是剪影与剪影的组合或重叠;另一方面则是剪影与非剪影的组合。这两者都不是一个简简单单的剪影而已,都属于特殊剪影,都能产生特殊效果

  剪影与剪影的组合或重叠,▓顾名思义,就是将两个剪影组合或重叠在一起而表现出形式感。剪影组合或重叠的艺术效果在“组合”和“重叠”,这种技法在古代诗词创作中已有过

  例如,南宋诗人林升的诗句“山外青山楼外楼”,诗中不但文字上用了组合的方法,而且景物也有组合效果。又如诗人赵师秀的诗句“黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,诗中不但文字上重叠,而且景物重叠。以上两首诗都采用了组合重叠的技法,达到了一种特殊的艺术效果

  这种技法用在摄影上也是很合适的,在国际和全国摄影比赛中也曾多次出现,而且屡屡获奖。摄影作品《黄浦江》是摄影前辈金石声老师1940年的作品,画面上有两个剪影,一个是黄浦江上渔船和渔民的剪影,一个是远处工厂和剪影,▓一远一近,两个剪影组合,形式感突出

  这个例子也给了我们很好的启发,拍剪影组合时要注意使两个剪影一远一近,或一上一下;拍摄剪影时重叠时要注意分出层次,最好是一明一暗,或一浓一淡

  摄影作品《织网》(秦大唐摄)表现的是建筑工地上公认的剪影与钢架的剪影相重叠的场景,▓工人努力工作,正奋力编织一张钢铁大网。工人是一个浓黑色的剪影,周围的钢架则是淡灰色的剪影,重叠的效果增加了作品的形式感。十三水最忌讳什么

  剪影与非剪影的重合是另一种经常使用的剪影重叠方法。由于剪影时黑色的,而非剪影在大多数情况下则是明亮的背景环境,明与暗两相对照,常常会显示出独具特色的效果,这比单一剪影的效果要好。在这种情况下,拍摄时需对亮部测光,按照亮部曝光即可

  摄影作品《推陈出新》(孙玉芬摄)表现的是皮影戏的展示厅,老艺人在向年轻人讲解和传授技艺,在皮影的亮背景的映衬下,▓人物是剪影,画面表现出较好的视觉效果

  摄影作品《看模拍摸》(孙玉芬摄)表现的是模特走T台,灯光下的模特是明亮的,▓而拿手机拍照的观众则是剪影,画面表现出剪影与非剪影组合的效果

  例如,摄影作品《阳光下的香蕉》(美国摄影家拍摄)表现的是阳光下摆摊卖香蕉的小摊贩,阳伞下的人物是黑色的剪影,而香蕉在阳光下表现出明亮的色彩,实际拍摄时未必会出现这种剪影效果,通过计算机后期加工,画面就会表现出对照鲜明的剪影与非剪影的组合效果。此作品在第十一届国际摄影艺术展中获奖

  “大前景”是指前景在画面中所占的面积更大,这样的画面形式感会更强烈,对观看者的视觉冲击力会更大。这种技法看似简单,但效果强烈,关键在于突出一个“大”字

  摄影作品《威廉森山》由美国摄影大师亚当斯摄于1944年,用一片巨石做前景,画面显得很有气势

  摄影作品《古堡生灵》(郑永康摄)拍摄的是河北蔚县古堡,这座古堡建于明代,距今已有400多年的历史,作品利用羊群作为“大前景”,再配上低垂的云,很好地体现了古堡的沧桑感

  摄影作品《庄严的升旗仪式》(李治国摄)表现的是广场的升旗场景,画面以大面积游客为“大前景”,为背景,当国旗升起的那一刻,所有人都举起手机拍照,场面热烈,作品用鱼眼睛镜头,更显场面的壮观

  除了以上介绍的六个小技巧外,摄影中还有许多技巧和方法。掌握了这些技巧,可以让你的摄影得到质的提升。《摄影美学Ⅱ》一书中就介绍了许多类似的使用技巧

  《摄影美学Ⅱ》是之前出版的《摄影美学》的“后续”。《摄影美学》第一部提出了关系美、间隔美、▓阴阳美及马赫带、变异点、准对称、亚高潮等多种实用的技巧和方法

  而这本《摄影美学Ⅱ》与第一部相互关联,又相对独立,进一步论述了形式美、▓似动美、标题美、典型美、环境美、朦胧美、含蓄美等摄影美学的内容。与第一部一样,《摄影美学Ⅱ》同样是摄影爱好者不可错过的佳作



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